今年是奥运年，广电总局作为国家影视剧的主审单位，自然也要作出一些积极姿态来迎接这一全民盛事，在电视剧的题材上自然不能涉及太多的办案、情感等题材，主要弘扬的是主旋律题材，而以湖南台、央视8套、北京台、上海东方卫视为首的四大电视台中，前三家都不约而同地选择了历史正剧作为自己的“开门红”大戏，只有上海选择了民国题材。如果以严格遵守正史和教科书上的记载、表现伟大人物的杰出功绩、没有为了收视率虚构的男欢女爱为标准的话，历史正剧应该是够得上主旋律要求的，但在如今这样的历史剧扎堆的情况下，历史剧到底是在还原历史还是在混淆视听？而就以往的历史题材的电视剧来看，多半因为题材太过重复、人物脸谱化、层次不够丰富、史实错误满篇等缺点而屡遭诟病。历史题材电视剧的编剧如何将手上的史料驾驭得游刃有余而不是胡编乱造，将是决定这类电视剧收视率的主要因素。

除去东方卫视的以民国为背景的《胭脂水粉》不说，湖南台的《大明王朝1566》、央视8套的《卧薪尝胆》、北京台的《贞观之治》都分别与历史剧较上了劲。张黎导演的《大明王朝1566》与张建亚导演的《贞观之治》这两部片子，因为对历史学界、思想界最新的研究成果的热衷探讨，而成为近期的收视亮点。张黎之前的一部作品《走向共和》，堪称中国电视剧新历史剧的先锋，而此次张黎的这部历史巨制播出后引来的不是电视界的讨论，而是历史界的热议。这能看出，张黎导演关心的不是“剧”而是“史”，他所追求的是以剧讲史。《贞观之治》的问题在于，它的拍法，不是电视剧的拍法，而是纪录片的拍法。于是，《贞观之治》就被拍成了一部忽略所有由人物对话和细枝末节所创造的高潮桥断，没有任何煽情场面的历史“怪剧”。这样一来，历史是被十倍地还原了，但收视率又一片低迷，实在是“鱼与熊掌不可得兼”啊。

网友阿丹说，作为一个老爷儿们，而且是“明矾”（《明朝那些事儿》的超级粉丝），对于这样的史事题材的片子一向热衷，但看了几集以后，突然觉得脖子发直、眼睛发僵，感觉像在上夜校一样——伺候了一天的老板和客户，回家还要看这些皇帝老儿在电视上布道。自己的老婆却是各种情感剧的忠实粉丝，通常是自己已经东倒西歪了，老婆还在那里两眼放光地盯着屏幕上的家长里短，他终于明白收视率还是要看这些“顽强拼搏”的女同志，毕竟能够打着哈欠把几十集电视剧看完的还是这些姐妹们，只有那种道理不多情节不少男人不坏女人不爱的情感历险才最得女性观众的欢心。看这样的电视剧，女人就像是在做一次高低起伏的心情体操，这样的电视剧想收视率不高都不可能。因此，《大明王朝1566》与《贞观之治》的收视率可想而知。

那么《卧薪尝胆》又如何呢？非常不幸的是，它与《越王勾践》又犯了典型的题材重复的大忌，“撞车”在所难免。同一个历史人物就那么点儿破事，哪禁得住三五十集的可劲儿糟践。这还不像情感剧，离婚、结婚、失婚、二婚，激情燃烧了一次又一次，你也说不好谁抄谁，但是历史剧好在谈不上谁抄谁。慈禧拍过100次，溥仪演过50回，都跟抄袭没关系，人家可以说是历史人物有其丰富性，各有各的历史依据。以康熙为例，焦晃、陈道明、张国立、邓超、谭耀文、刘德华、温兆伦等人都过了“明君”瘾，而据几年前的统计，中国古代史上被搬上影视次数最多的人物一是慈禧，二是溥仪，现在康熙已有赶超之势，如果古装剧不受到限制的话，康熙有望超过溥仪、仅次慈禧，不知他老人家地下有灵，是欣慰抑或无奈？

其实国内的观众是很好糊弄的，题材“撞车”不怕，但很多史学硬伤却是观众所不能接受的。以《康熙微服私访》为例。一共拍了四部，彻底把观众看吐了，康熙也变成一个风流自许、见妞就泡的清版游龙戏凤。要是按正史，康熙哪次下江南不是浩浩荡荡，什么时候微服过？微服那是他孙子干的事。乾隆从郑少秋开始，变成了一个既有情趣又会治国的天才皇帝，一个每天平均写好几首诗的皇帝能是勤政皇帝吗？写诗是李后主那种亡国之君的爱好。再说说和坤，电视剧里他是个只会拍马屁的胖小丑，而历史上和坤的英俊、才学被选择性地屏蔽；刘墉被塑造成大清官，但稍微看点历史书就知道他甚至算不上什么正面角色……在编剧的笔下，皇帝改了性情、乱了纲常的事情比比皆是，而戏说历史剧带来的直接后果往往是人们对历史人物的认知混乱。平心而论，历史怎么解读都没错，因为当代的人，谁也不可能拍着胸脯说历史应该是什么样的，稗官野史与青垂正史的较量在史学界一天也没有停歇过。只要有依据，正史也不是不可以驳倒的，但问题的关键在于，无论电视剧怎么歪曲历史事实也不怕，怕的是观众的历史观也被歪曲。在如今这样一个不读书、不强调自己学来知识的年代里，快餐文化主导一切，包括对历史的吸收，这就能解释于丹与易中天的书为什么那么走红，因为在众人心中没有一个认知的基准，所以人云亦云就时常发生。在电视剧这样的消费文化的前沿地带，这种现象就更加普遍了。因此，可以断言，把谬误当真理，尤其是那种披着正史外衣的历史剧，比戏说剧的危害更大。

网友风澜提出了不同的见解，他说不应该把混淆视听的名号封给这些以历史为题材的电视剧。他认为，电视剧里承载不了这么多的信息，只是希望观众看后能去搜索有关人物的资料，指望所有人看了电视剧就能顿悟是不现实的。另外，历史剧的史鉴作用在某些方面甚至超过了历史学，由于中国历史教育长期的不真实性，导致中青年补历史课、少年人树立历史观的主要依据就是历史剧，尤其是那种自诩真实的历史正剧。历史剧追求绝对的真实一是难度大，二是太枯燥。《贞观之治》就是例子，唐朝皇帝住的是草房，为了凸现李世民生活俭朴，他和魏征之间的对话冗长无趣，这些没法吸引为了解闷看电视的观众。所以历史剧一定得有虚构部分，插点美女、三角恋之类的。《汉武大帝》就把陶虹那个角色设置为双面间谍，《大明王朝》加大太监的戏份，都是为了吸引眼球。梁任公早就说过“二十四史非史也”，历史的烟云迷幻无常，谁能说得清道得明？

不可否认的是，大量的历史剧介于戏说和正史之间，而且每个导演的历史观都有其局限性，因此历史剧是否是还原历史还是混淆视听，是仁者见仁、智者见智的事情。历史能够让后人评述千年，其魅力就在于它的不确定性，人们可以在一定史学观的基准上任意描摹心中的帝王将相、后宫嫔妃，满足自己的思维畅想快感，在任何朝代、任何时代下，这种想像从来就没有停止过，谁又能要求一部历史剧达到什么样的高度呢？因此，各取所需是拍摄历史剧的原动力——官方可以倡导主旋律、中年男演员可以获得曝光率、史学家获得话语权、导演获得史学观美誉……一切就是一场娱乐而已，不必太认真。